所谓“琴、棋、书、画”当中的“琴”，是我国历史上最古老的弹拔乐器之一，现称古琴或七弦琴。古琴的制作历史悠久，许多名琴都有文字可考，而且具有美妙的琴名与神奇的传说。其中最著名的是齐桓公的“号钟”、楚庄王的“绕梁”、司马相如的“绿绮”和蔡邕的“焦尾”。这四张琴被人们誉为“四大名琴”。现在，这名扬四海的“四大名琴”已成为历史的陈迹，但它们对后世的影响并没有消失。
“号钟”是周代的名琴。此琴音之宏亮，犹如钟声激荡，号角长鸣，令人震耳欲聋。传说古代杰出的琴家伯牙曾弹奏过“号钟”琴。后来“号钟”传到齐桓公的手中。齐桓公是齐国的贤明君主，通晓音律。当时，他收藏了许多名琴，但尤其珍爱这个“号钟”琴。他曾令部下敲起牛角，唱歌助乐，自己则奏“号钟”与之呼应。牛角声声，歌声凄切，“号钟”则奏出悲凉的旋律，使两旁的侍者个个感动得泪流满面。
王鹏亲斫“号钟”，采用明代杉木老梁，髹以传统大漆灰胎，朱砂重着，黑红缭绕，火烧幻彩，如蟒如云。贝徽玉轸，岳尾足皆为小叶紫檀。琴形宏稳敦厚，棱角与弧线巧妙结合，融方圆于一体，造型上因考虑到琴弦张力与声音结构，而将隐间、厚度微调，其余如初。此琴音色淳厚通透，宏圆庄重，如闻号钟，抚之颇可体味《溪山琴况》之“宏”况意境：“盖宏大则音老，音老则入古也。”更可实现“圆”况之佳妙：“欲轻而得其所以轻，欲重而得其所以重，天然之妙，犹若水滴荷心，不能定拟。神哉圆乎。”
今人有“余音绕梁，三日不绝”之语。其语源于《列子》中的一个故事：周朝时，韩国著名女歌手韩娥去齐国，路过雍门时断了钱粮，无奈只得卖唱求食。她那凄婉的歌声在空中回旋，如孤雁长鸣。韩娥离去三天后，其歌声仍缠绕回荡在屋梁之间，令人难以忘怀。
琴以“绕梁”命名，足见此琴音色之特点，必然是余音不断。据说“绕梁”是一位叫华元的人献给楚庄王的礼物，其制作年代不详。楚庄王自从得到“绕梁”以后，整天弹琴作乐，陶醉在琴乐之中。有一次，他竟然连续七天不上朝，把国家大事都抛在脑后。王妃樊姬异常焦虑，规劝楚庄王说：“君王，您过于沉沦在音乐中了！过去，夏桀酷爱‘妹喜’之瑟，而招致了杀身之祸；纣王误听靡靡之音，而失去了江山社稷。现在，君王如此喜爱‘绕梁’之琴，七日不临朝，难道也愿意丧失国家和性命吗？”楚庄王闻言陷入了沉思。他无法抗拒“绕梁”的诱惑，只得忍痛割爱，命人用铁如意去捶琴，琴身碎为数段。从此，万人羡慕的名琴“绕梁”绝响了。
王鹏亲斫“绕梁”琴，乃是他根据其时代特征和相应法度还原而成。此种形制的恢复不仅需要掌握“绕梁”琴所在时代的古琴特点，更需要研究时人的形体风貌和服饰风格，才能实现统一。
“绕梁”琴肩颈特色与时人相仿，颈短且二徽起肩，曲线唯美雅致，造型流畅跌宕。明代杉木为面，髹以传统大漆灰胎，散嵌朱光。琴名以金文大篆书写，以显其高古之风。龙池凤沼皆为浑圆，琴声清润，音色绵延，弥久回环，只且轻奏，于不同音区间游走，余韵萦绕不断，正如铭文所述“其声嫋嫋，绕于梁间，循环不已”，更可感“余音绕梁，三日不绝”之绝妙佳境。
“绿绮”是汉代著名文人司马相如弹奏的一张琴。司马相如原本家境贫寒，徒有四壁，但他的诗赋极有名气。梁王慕名请他作赋，相如写了一篇“如玉赋”相赠。此赋词藻瑰丽，气韵非凡。梁王极为高兴，就以自己收藏的“绿绮”琴回赠。“绿绮”是一张传世名琴，琴内有铭文曰：“桐梓合精”。
即桐木、锌木结合的精华。相如得“绿绮”，如获珍宝。他精湛的琴艺配上“绿绮”绝妙的音色，使“绿绮”琴名噪一时。后来，“绿绮”就成了古琴的别称。
一次，司马相如访友，豪富卓王孙慕名设宴款待。酒兴正浓时，众人说：“听说您‘绿绮’弹得极好，请操一曲，让我辈一饱耳福。”相如早就听说卓王孙的女儿文君，才华出众，精通琴艺，而且对他极为仰慕。司马相如就弹起琴歌《凤求凰》向她求爱。文君听琴后，理解了琴曲的含意，不由脸红耳热，心驰神往。她倾心相如的文才，为酬“知音之遇”，便夜奔相如住所，缔结良缘。从此，司马相如以琴追求文君，被传为千古佳话。
王鹏亲斫“绿绮”，为其还原古代“四大名琴”之一。琴体修长挺拔，造型肩较头宽，笔直而下，典雅俊逸，风仪玉立。斫以五百年老杉木，髹以上佳传统大漆，偶嵌朱砂，乍见色纯通透，细察漆色斑斓。徽镶七彩螺钿，琴轸悬以墨玉，岳山、焦尾、雁足等处为小叶紫檀。
此琴音色沉稳厚重，独具穿透力，尤其应之以传统天然丝弦，乐声更为深入人心。李白曾有《琴赞》诗云：“峄阳孤桐，石耸天骨。根老冰泉，叶若霜月。斫为绿绮，徽声粲发。秋风入松，万古奇绝。”此处“绿绮”即使为琴通称，但也道出了“绿绮”琴“徽声粲发”、“万古奇绝”的风骨。
、
“焦尾”是东汉著名文学家、音乐家蔡邕亲手制作的一张琴。蔡邕在“亡命江海、远迹吴会”时，曾于烈火中抢救出一段尚未烧完、声音异常的梧桐木。他依据木头的长短、形状，制成一张七弦琴，果然声音不凡。因琴尾尚留有焦痕，就取名为“焦尾”。“焦尾”以它悦耳的音色和特有的制法闻名四海。
汉末，蔡邕惨遭杀害后，“焦尾”琴仍完好地保存在皇家内库之中。300多年后，齐明帝在位时，为了欣赏古琴高手王促雄的超人琴艺，特命人取出存放多年的“焦尾”琴，给王仲雄演奏。王仲雄连续弹奏了五日，并即兴创作了《懊恼曲》献给明帝。到了明朝，昆山人王逢年还收藏着蔡邕制造的“焦尾”琴。
王鹏复斫“焦尾”融高古琴式之特点，将头尾写意点睛设计，而含焦尾之意。