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发布时间: 2017 - 06 - 22
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《小胡笳引》唐 元稹雷氏金徽琴,王君宝重轻千金。三峡流中将得来,明窗拂席幽匣开。朱弦宛转盘凤足,骤击数声风雨回。哀笳慢指董家本,姜生得之妙思忖。泛徽胡雁咽萧萧,绕指辘轳圆衮衮。吞恨缄情乍轻激,故国关山心历历。潺湲疑是雁鸊鹈,砉騞如闻发鸣镝。流宫变徵渐幽咽,别鹤欲飞猿欲绝。秋霜满树叶辞风,寒雏坠地乌啼血。哀弦已罢春恨长,恨长何恨怀我乡。我乡安在长城窟,闻君虏奏心飘忽。何时窄袖短貂裘,胭脂山下弯明月。汉末大乱,连年烽火,蔡文姬在逃难中被匈奴所掳,流落塞外,后来与左贤王结成夫妻,生了两个儿女。在塞外她度过了十二个春秋,但她无时无刻不在思念故乡。曹操平定了中原,与匈奴修好,派使节用重金赎回文姬,于是她写下了著名长诗《胡笳十八拍》,叙述了自己一生不幸的遭遇。琴曲中有《大胡笳》、《小胡笳》、《胡笳十八拍》琴歌等版本。曲调虽然各有不同,但都反映了蔡文姬思念故乡而又不忍骨肉分离的极端矛盾的痛苦心情。音乐委婉悲伤,撕裂肝肠。 今天我们为大家导聆的是吴文光先生1994年出版于台湾的《古琴大师》专辑中的《小胡笳》。导聆导言吴文光先生演奏的《小胡笳》是据明代《神奇秘谱》打谱的版本,此曲为唐代琴家董庭兰所做。董庭兰以“以琴写胡笳声”闻名于当时,这从《小胡笳》的艺术成就上来说,他也是当之无愧的。乐曲是当时的西北少数民族音调和汉族音调的有机结合,体现了当时各少数民族音乐的融合。这是尤可珍贵的。全曲以笳声贯穿始终,形象生动,情绪多变,听来一如置身于古丝绸之路中。吴文光先生简介虞山吴派古琴音乐的代表人,2008年文化部授予国家级古琴非遗传承人。研究员,中国古代音乐史硕士,留美获民族音乐学博士。曾任中国音乐学院教授、博士生导师、音乐学系和研究部主任等职。吴氏的古琴演奏师承吴景略开创的以气韵见长的虞山吴派,以表现自然之趣和擅长心理描写为追求,在深厚的传统文化底蕴与专业音乐基础训练及长期的生活磨练中,形...
发布时间: 2017 - 06 - 13
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《卧龙吟》词:王建  曲:谷建芬束发读诗书,修德兼修身仰观与俯察,韬略胸中存躬耕从未忘忧国,谁知热血在山林凤兮凤兮思高举,世乱时危久沉吟凤兮凤兮思高举,世乱时危久沉吟茅庐承三顾,促膝纵横论半生遇知己,蛰人感兴深明朝携剑随君去,羽扇纶巾赴征尘龙兮龙兮风云会,长啸一声抒怀襟归去归去来兮,我夙愿,余年还做垅亩民清风明月入怀抱,猿鹤听我再抚琴(女声合唱)天道常变易,运数杳难寻成败在人谋,一诺竭忠悃丈夫在世当有为,为民播下太平春归去归去来兮,我夙愿,余年还做垅亩民归去归去来兮,我夙愿,余年还做垅亩民清风明月入怀抱,猿鹤听我再抚琴课程内容安排初级课程:针对一些热爱古琴的零基础爱好者,我们开设古琴初级课程。学习古琴减字谱,基本的左右手指法和一些简单的古琴曲目。一步步了解古琴,了解古琴文化。能够使大家基本掌握古琴弹奏基础技法,如需提高或单独指导,可继续学习中、高级课程(也可选择一对一的课程)。参考曲目:太古遗音、仙翁操、秋风辞、卧龙吟课程收费标准一对多:(4-6人)初级课程每课时45分钟,每次两课时,每期24课时120.00元/课时,共计2880.00元每人/期开课时间为周日晚19:00——20:30注:一对多课程应在4个月之内完成。琴馆提供练习琴租用服务,租琴费用300.00元/月,押金根据古琴售价收取。新学员报名后一次性收取教学资料费260.00元含教学资料、笔记本等。课程授课教师南云:南云琴庐创始人本名洪云霞,生于江苏常熟。这个简称虞,别名琴川的江南福地是传奇的古琴之乡;虞山派古琴鼻祖严天池的创派之地,见证了徐青山、吴景略两座古琴文化史高峰的古琴圣地。南云,中国琴会理事,毕业于中国人民大学,获得古琴、哲学双学位。师从我国著名古琴演奏家、国家级非物质文化遗产古琴传承人赵家珍教授。她7岁启蒙于我国著名古琴演奏家朱晞老师,又经当代古琴大师龚一先生、吴文光先生的悉心指导,兼具江南温...
发布时间: 2017 - 06 - 08
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今年春拍,嘉德与中贤圣佳的古琴专场备受瞩目,昨日南云老师跟随吴文光先生,试弹了此次嘉德即将拍卖的五张古琴,下面就让我们一起走近这九张老琴,了解它们背后的故事。「金声」琴面拱圆,金徽玉足,琴音古拙、苍松有力,其断纹集流水断、梅花断、蛇腹断于一体,实为难得。这张琴是我国著名音乐教育家、琵琶演奏家杨大钧先生旧藏。吴钊先生认为「金声」琴音色的最大特点是九德之中的古,古不是简单、粗糙,而是琴体经过时间砥砺以后出现的特殊质感,既有听觉的,也有视觉的,由内而外生发,一曲下来,宽裕温庞之声自现,如在深山幽谷之中,枯木疏石,寒泉潺潺,让人心生悠悠怀古之思。据杨大鈞先生后人杨宝元先生讲,当年他家在定阜街,现今的兴华寺胡同,管平湖先生经常到家里做客,并随身带着修琴的瓶瓶罐罐,里面装着大漆和鹿角霜等材料,在杨先生家修复了很多老琴,「金声」是在解放前1948年做的修复。琴面栗壳色,局部有朱红漆和混有八宝灰的鹿角霜,琴面徽外的栗壳色漆虽然漆的色相与明度较朱漆更接近于原有漆面,但略显偏暖,这些应是当年管平湖先生修复过的部位。管平湖先生阅琴无数,对于古琴的理解与鉴定自有独到之处,当年在杨大钧先生家修复「金声」琴时鉴定其为唐琴,管先生的鉴定应当是根据自己所见唐琴的特征比较后得出的结论。
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