二、琴声。
很多朋友很讲究琴的年代,从文物角度来说,另当别论;从乐器角度来说,我是非常讲究声音的。
清朝大琴家杨时百先生的观点,你看多准确。我是搞乐器演奏的,我管你唐宋元明清,管你新琴、老琴,我第一就是声音,然后形制次之,然后题识更次之。我们200年前的人说的那么精确,200年之后的人怎么还那么糊涂。“哎哟,明朝啊,哎哟,明朝啊”,各位,还有个观点,我告诉你啊,我这个琴啊越弹越好弹。谁告诉你的?在座有没有制作琴的朋友,我有句话要得罪你了,要断你财路了。共鸣箱、结构合理的越弹越好,共鸣箱、结构不合理从明朝弹到现在也不好。信不信?我家里都有。所以说,非常强调这个问题。做古琴的朋友,我听了十家大概有七家八家都是一屋子琴,弹了就会好的,其实不然。这样的话还不如我们遵从古训来讲究这个问题。
那么谁能叫好呢?接下来我解说“九德”。
古琴九德:
“奇、古、透、静、润、圆、清、匀、芳。”
我这个人呢,在座的还有古琴、音乐史学方面的专家,我不怕批判的,不怕笑话的,“哎呀,龚一,你那么幼稚、肤浅呐。”其实不是这样的,我想不管什么样,反正我怎么想就和盘托出。
第一个字“奇”,奇不是好事儿,某某老师,某某院长很奇,我告诉你们,奇,稀奇古怪,不同凡响,不同凡响还有可能是不好。所以九德怎么把奇字放在第一位呢?你们搞文学的,再去丰满一下奇的解说吧。
最后一个字“芳”,草头芳和声音有什么关系呢?我把词典翻翻,芳香、美好,这样不是太空乏了吗?古琴的芳、奇,所以我觉得大可“九德”里把这两个字拿掉。
接下来“古”、“透”这是非常宝贵的,但是几乎都做不到,真的一件乐器木质必须要经过五百年、一千年的振动,然后大有点古的感觉,有点透的感觉。我讲一句得罪制作家的话,到现在我估计20多年了吧,新作的古琴能够到古、到透的我还没有见过一张。假如我说的话是对的话,既然是没有,也不存在,那么我们又把它再撇开。
再往下看,“静”、“清”和“匀”是有音色的意思,也有音响之间关系的意思。“清”这个音单独颗粒存在,它不会干扰另外一个音,这可以叫清也可以叫做匀。所以,这么一说以后,剩下两个字“圆”、“润”。古琴声音怎么叫好?这就是我的理解,“九德”里最主要的两个字,一个“圆”、一个“润”。
这些古书里说的,古琴要有“鼙鼓之声”。我的理解,“鼙鼓”实际大概就是20多公分的直径,蒙皮蒙的不太紧的,要有“嘣-嘣-嘣”这种声音,这种声音是非常难得的声音。所以,有的朋友,我经常笑,他口口声声说喜欢“金石之声”,九德里面没有“金”“石”两个字;金石之声是什么含义?高频丰富就是了。我们说的“鼙鼓”之声是什么呢?这个琴的声音要从木头里透出来的感觉,这种声音是非常难得的。像这些朋友,和我说法观点不一样的朋友,真的在挑选琴的时候我知道十个,十个不挑金石之声的。所以,我经常笑他们心口不一,都喜欢沉稳的,温和的,柔柔的一种音色。其实这种审美观正是我们中华民族“和”的美学至高点。奥运会的时候,铅字托来托去的那个“和”确实是中华民族至高的审美观。所以,我们古琴非常讲究这个,它是能够摆在“九德”里最主要的内容的话,就是道理所在。
“匀”实际范围比较广,它是指泛音、空弦音、按弦音之间音色的平衡,还要低音区、中音区、高音区在音量上的平衡。像这些问题都是属于匀这个字的范围之内。这么一说,如果你承认我的话,那么说实在话,这个“匀”不是音色,九德应该是指音色。当然,我们就不要太过于讲究这个问题了。反正一条,金石之声和亮丽采洁,就是《溪山琴况》里面的四个字也不在这个九德范围之内。
如果大家能够同意这样的标准的话,你们以后挑琴的时候请务必注意“圆”和“润”这两点。
我今天没有准备好,还要弄它三张四张琴的声音比比看,一比呢,麻烦了,张三琴好,李四琴不好,待会儿出门要找我麻烦了,所以,季羡林先生讲过一句话“假话不说,真话少说”,所以,我真话说了一半,我下面就不说了,过去了。
琴声里,我想再补充一个问题,我觉得是很值得大家参考的。你们在挑琴的时候,尤其要注意第七、第六弦的声音,为什么?因为第七弦、第六弦尤其第七弦是承载主要乐器旋律的所在部位。这个原理,二胡、小提琴、琵琶、三弦,全部一样,全部是最靠近身体部位的那个弦是主要的音响所在部位。一首乐曲将近有47%—50%的音全在七弦上。各位有兴趣可以去数一数,《平沙落雁》500多个音286个音在七弦上,占47%。不过你可千万不要说我忽悠,做笨蛋,真的去数。这是绝对的,小提琴在一弦上主要的,为什么是一弦呢?一歪以后就靠近我手指这边,所以这个弦必然它是所有音集中的地方。像这些问题千万注意,第七弦、第六弦声音的好坏和四弦、三弦那些音的音量、音色的差距。
但是在原理上,七弦的声音是最难做的。因为各位,你们看,这个琴体的共鸣箱,在里面的内堂在中间的时候4公分左右,到了七弦的地方是一两公分左右,到一弦也是这样。这样的话,七弦的声音要和四弦、三弦一样的柔和饱满的话,你说何其难也?所以,鉴定一架琴,我在新版增订版的《演奏法》里有一篇《古琴乐器鉴赏》里面有几十条鉴赏的标准,有的都有数据,你到时候拿杆尺去量就是了。四弦七徽离琴面多少?0.5(公分)以下,七弦七徽离琴面0.4以下,一弦七徽别超过0.7。像这些问题有数据量,因为在座有很多是现代科学的朋友、同学,可能更加具有说服力,因为这样的尺寸才最符合我们手感的演奏,发声都是一样的。所以,这些问题上面是非常重要的一点。在座的如果没有想着的话,我今天又提供大家参考了。
调弦
我们今天的琴弦张力是按照标准的,比如说七弦这根弦是钢琴上的D(re),所以我们的音高是re、do、la、so、fa、ra、do;按照首段就是la、so、mi、re、do、la、so。我长年试下来以后发现不对,要把所有的弦降低一个大2度,这张琴的声音立马就会成为很好听的声音,也就是说我们1.12米有效振动弦长不适合七弦变为D,而应该适合于七弦定为C(do)这个音高,因为C和D都是现代的观念,一种名词,早先我们都不是这样说的,就是紧五弦,正调、慢一三六的调这些都不是调的高度,是调的关系。所以说,要把它误解的话就糟糕了。你家里有琴,不妨回去把它定个标准音高的话,降到一个大2度往下去,那么你的声音还可以松一点,柔一点。这是我多年来的摸索,仅供大家参考。